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  假如我们用上述尺度评判冯小刚的《唐山大地震》,会发明这部电影存在诸多问题。《唐山大地震》实在是决裂的两部电影,前十几分钟是《爸爸妈妈在卡车上那晚地震了》,后面的部分叫《妈妈废弃我以后》。从第一点来看,这个故事讲得很不好,一部电影怎么能容许故事割裂呢?在地震之后的故事中,母亲和女儿基本没有树立起抵触,导演生生把一个极富戏剧性的故事给讲得如同白开水一般。《妈妈废弃我以后》这个故事不必定要与大地震挂钩,它可以产生在大洪水之后,也可以产生在龙卷风之后,既然导演在诸多难难中选择了唐山大地震,那么就不要怪观众说你贩卖情感。在电影的前十几分钟《唐山大地震》制造了不俗的视听后果,可是之后,它的镜头语言稀松平凡。这部电影是否真实地反应着现实世界呢?这应当是让每一部电影自问最多次的问题,无论它是笑剧还是悲剧,无论故事片还是纪录片。每个人都知道地震的损坏力,都对地震心存胆怯,然而,没有在震区,即便你觉得了地震,也很难领会到那些遭受灾害的人的心坎。假如只是从旁观者的角度往看,看得再多,也是浮光掠影,看得到的固然是事实,却未必是本相。这就是所谓的发掘人物吧。可是冯小刚这回对地震的很多表示,很多时候让人觉得那是想当然。到达真实之后,才可能做到像特吕弗说的那样“有脉搏”。我懂得,“有脉搏”不仅是说一部电影要“有性命”,而且指出它应当具有奇特个性??只属于那个导演的,只有他会那么思想。冯小刚说,他一提精英就想乐,作为导演,太阳城官方网,应当是社会精英,假如他不是精英,那么我们的社会必定出了问题,那么他的电影必定出了问题。